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地圖工作室10周年企劃‧專訪齋藤優一郎先生訪問有關《龍與雀斑的公主》【動畫製作室的現在與未來】

【動畫製作室的現在與未來】地圖工作室10周年企劃‧專訪齋藤優一郎先生訪問有關《龍與雀斑的公主》|持續描述現代去表現「不變的事物」和「改變的事物」【連載第3回】

採訪日本具有代表性的動畫製作公司的新連載「動畫製作室的現在與未來」。這次是繼早前刊載的特別篇‧細田守監督的訪問後,來採訪2021年7月16日上映的大熱作品《龍與雀斑的公主》的製作人齋藤優一郎的感想。

由和細田守監督的相遇到地圖工作室的政策、以至於動畫的未來發展,涉及的話題廣泛。

從《穿越時空的少女》裡「不變的事物」開始的故事,連接到《龍與雀斑的公主》裡「變化的事物」。

製作人齋藤先生對電影有什麼抱負呢?

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一起合作製作的人最好先一起工作一次

ーー今次是地圖工作室的10周年企劃,很想可以從工作室的起首開始問起來。

說到地圖工作室的話要說是細田監督了,你們是怎樣相遇的呢?

齋藤優一郎先生(以下簡稱「齋藤」)︰最初相遇的時候大概是2004年2月左右吧? 地圖工作室建立了10年,我和細田先生卻已共處了18年之久呢!18年來共製作了6部電影。

ーー很厲害!

齋藤︰對吧。雖然很多辛苦的事(笑)

2004年當時一邊製作《ONE PIECE》的《ONE PIECE 祭典男爵與神祕島》,同時開始計劃《穿越時空的少女》。那時候細田先生還是所屬於東映動畫的。2005年細田先生在完成《ONE PIECE》後,就辭退了東映動畫的工作了。

不過實際上最初和細田先生一起工作是,2004年參與製作渡邊信一郎先生監督的《混沌武士》(Samurai Champloo)的OP。

ーー原來如此。可以說一下細田監督在那之前的經歷嗎?

齋藤︰細田先生是由動畫師開始的,《數碼寶貝大冒險》開始當監督(1999年)、《數碼寶貝大冒險我們的戰爭遊戲!》(2000年)引起了話題,還曾被招去吉卜力工作室當《霍爾的移動城堡》的監督。雖然最後很可惜,細田監督的《霍爾的移動城堡》並沒有面世。

不過在那之後細田監督一直都很想製作電影,在東映動畫時提出了很多方案都沒能實現。在想著該怎麼辦時,剛擔任了電視動畫《小魔女DoReMi》40話的演出(2002年放映)。

看了那個之後,對我來說既是東京之父也是工作上的師傅之一、MADHOUSE的創辦者丸山正雄先生就發了電郵給細田監督「你是應該製作動畫的」。細田先生被鼓勵了,就說「我想製作《穿越時空的少女》的動畫」,這就是一切的開始了。

ーー因各種作品而相遇的呢!

齋藤︰是的。細田先生是拜託了丸山先生來到MADHOUSE的,被丸山先生選上的卻是我。

為什麼我會被選上呢、實際上有兩個說法(笑)。

其一是,我對丸生先生說了「請務必讓我參與」。當時我一起工作的監督有杉井儀三郎監督、Rintaro監督、川尻善昭監督、平田敏夫監督……說起來我有很不錯的履歷呢!全都是很出名的監督們。

細田先生和我的歲數共差9年,但他已是我一直以來合作的監督中最年輕的了。

我本來是因為喜歡宮崎駿監督和高畑勳監督的作品,並憧憬製作人鈴木敏夫而加入這個業界的。在日常中發生的某種喜悅與驚喜,我想製作出描述奇蹟的作品。我看了《數碼寶貝大冒險我們的戰爭遊戲!》後,對細田守這位監督所製作的奇蹟感興趣起來。

和丸山先生說了「請務必讓我參與」後,他就實現了我說的。

還有一說法是,現在KADOKAWA的上級顧問井上伸一郎先生是當中的契機。這可是本人說的(笑)

當時我在參與製作CLAMP老師原著的電視動畫《X》,那時候角川書店(現︰KADOKAWA)的動漫事業部部長正是井上先生。

《穿越時空的少女》的原作由角川文庫出版,丸山先生去和井上先生見面了。
說了「細田想製作《穿越時空的少女》的故事」後,「不是不錯嗎?來一起做吧」。當時大概是這樣的。

那時,「不過丸山先生,我有一個條件。請務必讓齋藤擔當製作人。」於是我被指名了,實際上是井上先生的配對呢。

就有這兩個說法。到了現在已變得「到底是那邊?」、「不過算了吧!不管是那邊也很感激」。

ーー不管那一說法都很厲害的說(笑) 。也許同時有兩方而造就了決定吧。

齋藤︰對井上先生來說,《X》的時候有好好看著我的工作。「是他的話不單止可以保持作品質素,還可以管理預算,會好好的做啊」他對我的感想大概是這樣。

「要一起合作製作的人,事前先一起工作一次較好」是丸山先生的哲學,那時候有緣份和細田先生合作製作《混沌武士》的OP,是我們的相遇。

丸山先生應該是在那時候看出我們應該會很合拍吧。

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