『楽園追放心のレゾナンス』11.13公開前リレーインタビュー連載第11回：アニメーションリード・川崎司【後編】｜前作を見直すと「刺さるところが多い」！　脚本の印象と本作の見どころ

八木田さんの長尺超絶ウルトラアクションカットを観てほしい！

──『楽園追放心のレゾナンス』では、どんなところにこだわって作業をしていましたか？

川崎：考えているのは、そのシーンでキャラクターがどういう感情を持っているのか、といったことですね。この子はこういうキャラクター性を持っているから、この場合はこういうふうに動くとか、こういう表情をするとか、それをちゃんと理解した上で画面に落とし込もうと意識しています。

自分は日常芝居が多い作品に関わることが多かったのですが、たとえば日常芝居で3人居るシチュエーションで2人が会話をしているときに、余った1人のキャラにも小芝居を入れる、みたいなところでキャラ性とか、画のリッチさを出していったりするのが好きだったりするんです。

──日常芝居は難しいと言われますからね。

川崎：日常だからこそ、違和感なく見せるのが結構難しいし、そこはアニメーターの腕の見せどころなのかなと思います。実写とかでも似た感覚があると思いますが、お芝居に粗が見えてしまうと観ていて没入できないというか、素に引き戻されてしまうので。そのあたりが日常芝居が難しいと言われる所以なのかなと思います。

──荻田さんが、かわいさにすごくこだわっていたと思うのですが、そのあたりはいかがでしたか？

川崎：自分が担当しているところは、かわいさを表現できるシーンがあまりなかったのですが、顔については、かなりこだわりがありましたし、それこそ荻田さんの型もあったと思います。例えばチェックに提出したカットの顔のアップに対して、目の形状や顔の輪郭などに赤を入れて返していただいて、その通りに修正してみると、すごく良くなるということはありました。

──赤を入れるんですね。

川崎：カットのフィードバックをいただく際に、前述した顔の指示など「こうしてほしい」部分に赤を入れたり、コメントで要点を差し込んだ映像を、自分が出したカットの横に並べた2画面動画にして戻してくれるんです。2つを見比べると、荻田さんが手を入れたほうが確実に良くなっているので、それは常に見ていて感動しますね。

──それは表情とか、動きとかが違うのですか。

川崎：表情も動きもですし、あとはタイミングとか画面の収まりだったりですね。あとは荻田さんの癖みたいなものもあるので、もっと長くやれば、もっと盗めるのかもしれないなと思っています。

──フィードバックする話は、荻田さんも話されていたので、アニメーターにとっては、とても大きいですよね。では、水島精二監督の印象もお聞かせください。

川崎：水島監督とは今回が初めてのお仕事だったので、こちらが一方的に大御所というイメージを持っていて、緊張していましたが、いざお話しするとすごく接しやすいお方だという印象でした。実際チェックの場でも要点を絞って的確にフィードバックをいただき、こちらのやりたいことも汲み取っていただきつつ前に進めるようなやり方だったので、個人的にはすごくやりやすかったです。

──では最後に、『楽園追放心のレゾナンス』を楽しみにしているファンへメッセージをお願いします。

川崎：内容に関して多くは語れませんが、公開されているPVでは、アンジェラの名前も出てきていると思います。出来れば公開までに前作を見直していただき、その流れで観ていただくと刺さるところが多いと思います。あとは八木田さんの長尺超絶ウルトラアクションカットが中盤とか終盤に差し込まれたりするので、そこは見どころになっています！　ぜひ劇場に足を運んでください！

［文・塚越淳一］

作品情報

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楽園追放心のレゾナンス

あらすじ

アンジェラバルザックは知ってるよね―？

人類が肉体や地球を捨て、電脳世界ディーヴァで暮らすようになった西暦2400年。フロンティアセッターのハッキングを発端に、ディーヴァ捜査官アンジェラバルザックの叛逆が起こる。事件時彼女にハッキングされ、地上に脱走した大勢の保安局のエージェントは、マテリアルボディと共に、パーソナルデータも収納するハードウェアを強奪。その姿・存在を地上に潜め、ディーヴァへの脅威と化した。

アンジェラにより、もたらされた”彼ら”の名は、
”フォールン”

ディーヴァからの捜索命令を受け、ガブリエル達エージェントは、フォールンの正体を追う。未だ地上に遺るナノハザードの影響を乗り超え、彼女達は、フォールン、そして、その謎に辿り着けるのか。

『楽園追放』の物語が、今、再び動き出す−。