「できる限り原作の雰囲気そのままで行きたい」映像化にあたって意識した原作の構図や表情──TVアニメ『令和のダラさん』鈴木理人監督インタビュー［前編］

2026年7月より放送中の、ともつか治臣先生による漫画を原作としたTVアニメ『令和のダラさん』。

面倒見のいい怪異・ダラさんと三十木谷きょうだいの日常。そこに時折挟まれていく、ダラさんの凄惨な過去。コメディとオカルトを行き来する面白さが、アニメでもしっかりと描かれている本作。

今回、アニメの指揮を執った鈴木理人監督に前後編2回にわたりインタビューを実施。前半となる今回は、原作の印象や映像化にあたって脚本段階から参加した原作者・ともつか先生とのエピソードなどを語っていただきました。

原作の構図や表情をなるべく生かして映像化

──原作を読んだときの印象をお聞かせください。映像化する上で、どのあたりが魅力的に見えましたか？

鈴木理人監督（以下、鈴木）：原作コミックスを拝見させていただいたときは、1ページ毎の情報量の多さに面食らったのが正直なところです。とてもたくさんの小ネタや、とても深い世界観の設定が散りばめられており、ページ数以上に分厚い漫画だと感じました。

映像化するにあたって、読みながら考えていたことは、尺の都合などですべての情報を拾っていくのは難しそうだと思いつつ、三十木谷きょうだいを中心としたキャラクターを楽しく見せられれば良いなと思っていました。

──原作のともつか治臣さんは脚本段階から参加をしていたそうですが、どのようなことをお話したり、意見を出し合ったりしたのでしょうか？

鈴木：基本的には「アニメ制作側にお任せします」というスタンスを取られていたように感じます。しかし前述したように小ネタや設定が深く細かい作品ですので、ネタのこちらで把握できない部分の確認やキャラクターの軸から外れそうな言動があったときの軌道修正などを手伝っていただきました。

──現在と過去を行ったり来たりする作りが特徴になっていました。アニメで表現する際、注意したことはありますか？

鈴木：原作から、1話の中に過去編と現代編が合わせて入っている作りが特徴の作品でしたので、1本のアニメにするにあたって、最初はどうしようか悩みました。前半に過去編を固めてしまおうかとか……。

しかし、できる限り原作の雰囲気そのままで行きたいと考えておりましたので、3本立てのアニメのような構成でいこうと結論を出し、その結論をもとに、CMの代わりにアイキャッチを入れることで話の間で仕切りを立てる構成にすることに落ち着きました。

──第1怪の絵コンテをされていますが、本作ならではの演出方針などはありましたか？

鈴木：原作の絵がとても良いので、映像に翻訳していく中でも、できるだけ原作の構図や表情を生かしていくようにしようと思って、コンテ作業を進めていきました。

特に現代編でのコメディの表情は全部やるつもりで、コンテを切らせていただきました。設定にない表情をたくさん描いていただきましたので、アニメーターの方は大変だったかと思います。

──主要キャラクターについてはインタビューの［後編］で伺いますが、本作では、てらそままさきさんの素晴らしいナレーションが印象に残りました。お芝居の感想と、どんなディレクションをしたのかを教えてください。

鈴木：最初の構想では、現代編と過去編で空気感が大きく変わるので、ナレーションを分けようかと考えていたんです。しかし、オーディションでデモテープを聞いた際に、自分も含めた全会一致でてらそまさん一人で両方やってもらうのが良さそうだぞとなりました。

ディレクションに関しましては最初に「過去編はナレーションとして感情なく、神の声としてやってもらい、現代編についてはある程度キャラクター性をもって楽し気にやっていただければ」という説明のみで、あとはほぼお任せです。素晴らしいナレーションでした。

──そのほか、姉巫女の早見沙織さんやおろちの大塚芳忠さんなど、大胆にお芝居されていたように思います。アフレコで印象に残ったエピソードなどがありましたら教えてください。

鈴木：アフレコ中に印象に残ったところとしては、休憩時間などアフレコブースから楽し気な雑談の声がたくさん聞こえてきて、良い雰囲気の現場だなと思いました。

そしてギャグの中の途中に入る姉巫女の早見沙織さんの芝居が怖すぎて、ずっと画面から目をそらしてました。本当に怖くて。生で聞くとTVの100倍おっかないですよ。

おろちの大塚芳忠さんに関してはさすがのお芝居で、最初の怖い雰囲気から後半のツッコみの雰囲気、ギャグのときのかわいらしい感じとおろちのいろんなお顔を見せていただきました。

第6怪の力の入った特殊エンディングができるまで

──OP主題歌「ダラダラ♡ダンシング」をキャラクターソングにした理由を教えてください。この曲は、どんなオーダーで完成した曲なのでしょうか？

鈴木：自分の中でこの作品の押しどころをギャグにしようと決めておりました。シリアスなところと行ったり来たりする作品ですが、それでも結局は明るく楽しい作品ですよ、というのをお伝えしたかったんです。

ですので、曲を発注する際のオーダーとして「オープニングはコミックソングで楽しく明るいもの」というところからお話しさせていただきつつ、打ち合せを進めていくうちに、キャラクターに楽しく歌ってもらおうという方向で固まっていきました。

──OP/EDアニメーションの演出のこだわりを教えてください。

鈴木：オープニングはどんなに暗くシリアスにしても、三十木谷きょうだいがハチャメチャな明るさでぶち壊しにやってきて、それに困った顔をして振り回されるダラさんという、この作品の良さを全開にできればと思っておりました。

エンディングは曲（「ひなたぼっこ」REIRIE）を聴いて、ラストの3人が夕日の中、手をつないでいるカットが一番最初に思いついて、そこに向けて、ダラさんと三十木谷きょうだいの関係がずっと続けばいいのにと思いながら、この3人のかけがえのない日常を描きたくて絵コンテ描かせていただきました。

──監督は、第六怪の特殊エンディングでも演出をされていますが、関わっている方々含め、かなりインパクトがありました。そのこだわりや、あらためて見てほしいポイントを教えてください。

鈴木：第六怪のシナリオを進めている際に、薫君が歌っている歌に、ちゃんと（ともつか）先生が作った歌詞があるとわかり、劇中歌としてアニメ内で流れている曲が必要になったんです。

曲があれば薫君が歌う際の参考になるし、ビーム回のアイキャッチとして使用したりできるから、ランティスの担当者の方にともつか先生の歌詞とガン・バルゼーの絵を渡して、「ロボットものっぽい曲を作れる方にお願いします」と発注させていただきました。

その際は冗談で「元ネタ的に遠藤さんかな」「いやいやまさか」と話したりしていたのですが、数日後「遠藤さんで決まりました」と連絡があり、正直全員「やばいぞ……」と顔がひきつっていたと思います。

そうなるとこちらとしてもフルで歌ってもらうしかないと。アイキャッチだけで使用するなんてもったいないと、90秒の映像作るぞ！と尻に火が付き、制作の伝手でロボットものができる方ということで、絵コンテやメカ作監を担当した、芳山優さんにガン・バルゼーの絵と曲を渡して、「他に何も準備がありませんが、お好きにしてください」と依頼させていただいたところ、そこからのつながりであれよあれよと名だたる人が集まっていき、すごい原画がたくさん上がってきました。

自分の役割は演出というよりは皆さんがやったもののとりまとめと編集だけという感じでございます。

作品情報

あらすじ

⼭奥の集落に、⽴ち⼊りを固く禁じられてきた“忌み地”がある。
怪しげな様相の祠が佇むその場所は、踏み⼊れば祟られ、命を落とすことすらあるという。
その⼭を代々管理する三⼗⽊⾕家に⽣まれた⽇向と薫。
ある嵐の夜、禁忌の地に踏み⼊った⼆⼈は、巨⼤な蛇体を持つ祟り神・屋跨斑（ヤマタギマダラ）に遭遇してしまう――――。

……のだが、⼆⼈は怪異を恐れるどころか「ダラさん」と親しげに呼び、あっさり懐いてしまった！
「わし⼀応、祟り神なんじゃが！？」
怖いもの知らずの⽇向と薫に振り回され、気づけば怪異がツッコミ役に！？

悲しい過去を持つダラさんと⾃由すぎるきょうだいが織りなす、騒がしくもハートフルな⽇々――。
令和が⽣んだ新感覚オカルト＆コメディ、いざ開幕！

キャスト

ダラさん：田村睦心
三十木谷日向：津田美波
三十木谷薫：寺澤百花
初瀬川周：古賀葵
筆木直道：杉田智和
五十子美和：相沢舞
姉巫女：早見沙織
おろち：大塚芳忠
ナレーション：てらそままさき

(C)ともつか治臣・KADOKAWA／令和のダラさん製作委員会

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